穿越唐朝的生活指南

以往看歷史書或古裝劇的時候，偶爾也會幻想一下，假如真的有機會回到古代，會是怎樣的一番光景？個人最有興趣的，便是看看古人是怎樣生活的；他們在衣、食、住、行等各方面，和我們今天又有甚麼重大的差別？單是想想，也覺相當有趣。

現今的歷史劇集，最常為人詬病的地方，主要體現在歷史常識上的顛倒錯亂，和習俗、禮制、文化，以至服飾上的不嚴謹等。當中錯得較為嚴重者，每每為識者所譏，淪為笑談！

非一般的昏君

有一位年輕人，十七歲不到便繼承了他哥哥的位置，成為一個龐大帝國的掌舵人。他上任不久，便把權傾一時的奸惡之徒剷除，重新任用過去被冤屈的清正之士，令這個死氣沉沉、奄奄一息的帝國氣象為之一新，儼然一青年才俊、聖主明君。

然而，這位以中興明主自詡，即位之初曾為朝野上下帶來無限希望的掌舵人，卻親手葬送了自己的江山，把自己趕進了絕路，最後僅以三十三歲之齡，便上吊了結殘生。

電子書的雙雄之爭

自大半年前開始接觸電子書，現已到了完全接受並以看電子書為主力的地步了。而本來對此頗有抗拒的文風嫂，也自半年前買了一部kindle送她後，亦速被降服，自言已無法走回頭路了！

無可否認，電子書的出現，徹底顛覆了以往由買書至看書的過程與體驗，而它的方便與優勢，亦是顯而易見的。隨著專為看書而設的電子閱讀器的興起，相信接受電子書的人，必會越來越多。

精神忙累之間……

近月來，家中兩老的身體相繼出現這樣那樣的狀況，於是，生活就在頻撲忙亂中度過。忙於回家看望、忙於帶看醫生、忙於打聽求醫訊息、忙於游走於中、西醫之間，也忙於上網搜尋相關醫學資訊，兼照顧兩老情緒。

肉體上的忙還是次要，精神上的累才更要命。然而，相信這也是到了這個年齡層的人，皆要面對的一個難關吧！

坐看《兩宋風雲》

內地文教節目《百家講壇》請來一眾學者、專家，為某一專題作深入淺出的演說，內容多以中國文化及歷史為主。由於節目廣受歡迎，連帶捧紅了不少人，當中最為人熟悉的包括「品三國」的易中天，說論語、談莊子的于丹等。此外，評說兩宋風雲的袁騰飛亦是當中的表表者。

《百家講壇》以往請來的主講者，多是卓然有成的專家，或大學的教授學者。而袁騰飛只是一位唸歷史出身的普通中學教師，卻因他在課堂上的風趣幽默風格，打破以往教歷史的沉悶單調傳統，深受學生歡迎。後來有人把他授課的情景錄了下來，放到網上，結果令他廣為人識，紅遍網絡。最終吸引了《百家講壇》的製作團隊，成為該節目的一位較特例的主講者。

從蜀山到山海經──中國式的玄幻世界

港人對西方的魔幻小說並不陌生，且普遍接受和歡迎。遠的不說，近的如《魔戒》、《哈利波特》、《暮光之城》，以至《波西傑克森》等系列，更連帶電影熱潮席捲全球。它們固然是各有其精彩與吸引之處，然論奇幻與想像力的豐富程度，中國非但不缺，更是不遑多讓。

先秦時期的《山海經》，已經稀奇古怪得叫人稱絕。及至明朝的《封神演義》及《西遊記》，奇思妙想更是層出不窮，再揉合中國獨特的神話及宗教傳說，構成一個完全中國化的玄幻世界。及至民國年間，還珠樓主（李壽民）寫出了洋洋灑灑上百萬言的玄幻巨著──《蜀山劍俠傳》（他日再談），更是集古代神話志怪之大成，開創中國式仙劍玄幻小說的潮流。

《生死疲勞》──一個死去活來的故事

莫言的這本《生死疲勞》，最初是給我一種「有趣」的感覺。它有趣的地方，是再以「章回小說」這種久違了的古典模式寫作，並以六道輪迴的民間信仰，配以略顯誇張佻脫的筆法，更不時把自己加插於小說情節裡，真讓人有耳目一新之感。

然而，在這種看似有趣的風格下，卻隱藏著近代中國農民（以至全體中國人）的一種悲歌。內裡蘊含着的那份沉重、壓抑、辛酸和痛苦，又教人難以用「有趣」二字來形容。

值得敬佩的《大三國》

大多數的人都是通過《三國演義》，來認識三國這段歷史，這跟史實有著很大的差別。另一方面，願意拿起陳壽《三國志》來看的人，卻又寥寥可數。

於是，上海大學歷史學教授趙劍敏先生，便立志要寫出這本巨著──《大三國》，讓國人能看到三國真實的一面。

醜陋又寫實的《饑餓遊戲》

去旅行的時候把這套書帶在身邊，以備在機場候機時看。結果回來時剛好看完了第一冊，餘下那兩冊也用不了多久便看完。看後的感覺是，很荷里活（好萊塢）電影的情節，卻很能反映現實政治的一部小說。

別問我是誰

戰爭是殘酷的，人性險惡的一面往往也在戰亂中表露無遺。要展示戰爭的殘酷、人性的險惡，除了赤裸裸、血淋淋的表白外，換過另外的方式和角度加以闡述，雖沒那麼多官能上的「刺激」，卻更耐人尋味，發人深省。

這本書以二戰期間納粹德軍佔領下的華沙為背景，以一個小孤兒、小男孩的角度，述說著他的所見所聞與所感。

《1Q84》──抽象的「藝術作品」

據說以往出版界曾有這樣一句戲言：「即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。」是否屬實並不重要，卻說明了一個現實──闖出了名堂的作者，同時也是銷量的保證。若名堂之上還加上了光環的話，被拱上神枱也在情理之中。

至於日本的村上春樹，當屬「神枱級」作家無疑。這類作家不屬高產量，唯每有新著面世，卻例必轟動，追捧者眾。最近期的《1Q84》系列，可證此言不虛。

《我的前半生》──他的窩囊一生

皇帝，是古往今來很多人的「夢想職業」。而他，卻從被挑選為皇帝的那一刻開始，便注定了其窩囊的悲劇人生。

更不幸的是，即便在當皇帝的那些歲月，他也不曾當一個真正意義上的皇帝。而這個不曾有滋有味當過皇帝的人，卻終生被「皇帝」這個頭銜套得死死的，無法擺脫那命定的悲劇軌跡。

愛新覺羅‧溥儀，在不足三歲之年，被踏了半隻腳進墳墓的慈禧太后選定為光緒的繼任人。他那不幸的人生，便從那天開始了。

《水滸傳》細說重頭

寫在前頭：此乃寫於N年前的舊文，原於舊blog發表，今略作修改重貼於此。這篇是寫過的所有文章中，最長篇大論的，有時間或興趣，又或想挑戰耐性的朋友，不妨一看。

一提起《水滸傳》，很多人會聯想起「官逼民反」、「逼上梁山」等字眼。一般人認為，這是一部描寫一百零八個好漢被「逼山梁山」的故事，以及他們的「英雄事跡」。內地甚至有一種說法，指它是一部農民起義的小說。一直以來，梁山泊的一百零八個人，個個皆是好漢，是對抗暴政的化身，當中的宋江、魯智深、李逵、吳用和武松等，很受中國百姓的愛戴。然而，我們有沒有想過，這些說法是否正確無誤呢？

假如我們翻開《水滸傳》，認真的看看那些所謂「逼上梁山」的過程，便會發現他們大多不是真的「官逼民反」，更不是被官府「逼上梁山」。再看看他們走上梁山的經過，我們又可或多或少的看出他們真正的「英雄本色」究是如何。

棋王、樹王、孩子王

鍾阿城，一個聽起來很平凡的名字。可是，只要一提起《棋王》、《樹王》、《孩子王》這一系列的小說，就幾乎無人不知是出自阿城的手筆。自《棋王》於一九八四年七月在《上海文學》上發表之後，阿城便立即獲得當年大陸的「中國優秀中篇小說獎」。接著他的名字，便由大陸席捲港、台、歐美各地，成為華人社會中的一個討論焦點。他的成功，除了因為其作品意蘊深遠外，他寫作小說的技巧，想必亦佔了相當大的一個比重，而本文就這方面提出幾點來討論。

陰暗的《告白》

覺得這本小說是個異數。

這是作者湊佳苗首篇出版的小說，好評無數，並屢獲殊榮。

同名電影在日本以至香港上映，在沒有強勁的宣傳攻勢下，依然取得甚為理想的票房成績，引為一時熱話。

44號孩子

故事以上世紀在史太林和赫魯曉夫 統治下的蘇聯為背景，一個聲稱沒有犯罪的天堂國度，生活在這裡的人民，卻終日被一種恐懼的氛圍壓得透不過氣來。在這種環境下，父母與子女的關係、丈夫與妻 子的關係、朋友之間的關係，以至上司與下屬的關係，全被扭曲變形到一種令人難受的異常狀態。

明朝那些事兒

一直以為，甚麼類型或題材的文章不是最重要，重要的是能否寫得好看。那些越是嚴肅或沉悶的題材，越能看出作者的功力和創意。只要掌握得好，拿揑有法，往往便能另闢蹊徑，創出一片天空。

 

這套書的作者當年明月，可算是當中的佼佼者。

大明王朝1566

明朝在歷史上不算是一個令 人震奮的朝代，他們的皇帝更是出了名的教人不敢恭維，包括明世宗嘉靖皇帝朱厚熜在內。即使對嘉靖印象不深，但提起與他同時的嚴嵩、張居正、海瑞、李時珍、 戚繼光等，卻是人盡皆知，響噹噹的歷史人物。這本「份量十足」的書，說的便是發生在嘉靖最後那五年裡的事情。

死神的精確度

雖沒有看這部電影，但相信由金城武扮演的「型格」死神，總會吸引到一些人進場。來到香港，片名被劣改為《甜言蜜雨》，不知所云之餘，猶如被奪去了靈魂，格調也即時連降三級！

人類的課題──《群》

                                  

「當大海有了智慧，第一個念頭竟是殺人……」當初便是被書上的這句話吸引了視線，買了回家。以近代流行小說的標準來看，這本絕對算得上是很有「份量」的書。繁體版厚厚的上下兩冊，簡體版雖二合為一，書內的文字也排得密密麻麻的，五百三十三頁，拿在手上同樣份量十足。

注意：內含少量情節